Le moule squelette

Le titre est pour le moins un peu ...énigmatique et ma chérie préfère que je dise "en arête de poisson".  En fait les termes "moule squelette" sont  la simple traduction de "squeleton mold", dispositif décrit par Andrew Carruthers sur son site

Lorsque j'ai entrepris la construction de mon deuxième violon, j'ai changé de modèle. Il me fallait donc construire un nouveau moule. Comme  je n'étais pas très motivé par cette fabrication j''ai cherché des alternatives, ce qui m'a amené sur le site de Andrew Carruthers qui avait fait face à une situation analogue. En faveur de l'usage du moule squelette  en lieu et place du traditionnel moule crémonais (voir au commencement).   il y liste  un certains nombre d'avantages qui m'ont tout de suite séduit.

• Rapidité de mise en oeuvre: Un seul moule sert pour une infinie variété de contours.
• Adaptabilité: Des améliorations aux contours peuvent être faits simplement en produisant de nouveaux gabarits plutôt qu'en corrigeant des moules imparfaits. Des ajustements à la volée et des improvisations peuvent être apportés en gardant en référence le contour de base.
• Contrôle: L' auteur fût surpris de la facilité à courber les éclisses pour s'ajuster à une forme simplement tracée.
• Accès à l'intérieur des collages éclisses sur blocs et des collages de contre-éclisses:  Les collages peuvent être vérifiés et nettoyés pendant la construction. Il n'y a pas à corriger des erreurs après que la colle ait sèché et que le moule soit enlevé.
• Le tracé de l'intérieur de la couronne d'éclisses peut être reporté directement sur le fond et la table sans avoir à deviner la limite pour le creusement de l'intérieur des plaques.
• Légèreté et facilité de manutention: C'est particulièrement significatif pour des moules de violoncelle.
• Stockage: On stocke seulement des dessins et des gabarits pour chaque nouveau type d'instrument.
• Le plateau de travail fournit une surface de travail économique sur laquelle on peut couper et ajuster.Il permet aussi une fixation aisée et sûre de l'ouvrage sur l'établi. C'est particulièrement fonctionnel pour la découpe des mortaises des contre-éclisses des C.

J'ai donc attaqué la réalisation de mon nouveau violon avec cette méthode.

Voici mon moule squelette disposé sur la surface de travail sur laquelle est dessiné le contour du futur instrument. Ce moule, en contreplaqué de 15 mm a pu être réalisé très rapidement. Il n'y a pas eu à ajuster un contour précis parfaitement à l'équerre.

De fait, le moule ne sert que de support aux tasseaux et n'a pas de rôle de soutien des éclisses.

Je colle les tasseaux sur le moule. 

Il est à noter aussi que j'ai surélevé le moule par rapport à la table d'une dizaine de mm à l'aide d'une cale (encore une autre différence par rapport à la méthode crémonaise). C'est plus pratique par la suite pour le travail sur les contre-éclisses.

Après avoir collé les tasseaux, j'utilise la même méthode que lors de la construction de mon violon précédent pour les mettre à niveau.

C'est un des rares usages que je fais de la défonceuse. Le dispositif de guidage permet à la défonceuse d' être déplacée horizontalement au dessus de l'ouvrage, de manière strictement parallèle au plateau support .C'est le même dispositif  que j'ai utilisé pour surfacer mon établi.  Celà permet une mise à niveau précise. Les passes en bois de bout doivent être fines et les tasseaux doivent aussi être très bien collés au moule !

En fait de mise à niveau, le dispositif me permet aussi d'ajuster à ce moment la pente qu'auront les éclisses du fait de la différence de hauteur  des tasseaux: 32 mm au cordier pour 30 mm au manche. C'est fait en insérant une cale supplémentaire, à la hauteur voulue, sous le moule du coté du manche. Ainsi le déplacement horizontal de l'outil usine, en fait, une pente sur les tasseaux.

La finition des 2 cotés est faite manuellement sur la table à poncer.

Lorsque les tasseaux sont bien à niveau, il faut y dessiner le contour. C'est fait à l'aide du gabarit modèle en contreplaqué de 5 mm qui m'a aussi servi à dessiner le contour sur le plan de travail.

Les découpes sont terminées.

J'ai extrait les petits gabarits en papier d'un document de Roger Graham Hargrave sur la construction chez Guarnerius. C'est intéressant de voir qu'ils coîncident assez bien avec mon contour. Ce n'est pas anormal car j'ai justement établi ce contour sur le modèle d'un guarnerius,  le "Alard" exposé à la philarmonie de Paris.